莲的一生（上）

豫-莲香

莲的一生（上）

文 | 罗焕娟

第一次知道莲，是因为外婆名字里有个“莲”字。小时候在我的家乡极少见到莲花，把春天里夏天里的花想了个遍，也不知道莲花该开成什么样子。外婆不高且瘦，是裹到半途才放的小脚，每日却在家里忙得脚不沾地，轻轻地、静静地，说话也细声细气，从不与街头巷尾的人论是非长短，争个一高一低。因此，总以为“莲”该是像外婆一样的素净，是行走在微风里的怡然安静。

莲，现在我们都称荷花。记忆中第一次看到莲，是在洞庭湖额上的岳阳，一路上便远远地看见大片大片的荷田。荷叶在蓝天白云的映衬下铺就了碧波千顷，密密匝匝，层层叠叠，叶叶相连，那些冒出来的红，分明有种鲜嫩粉透的仙气，盈盈窈窕地美，让人愣在那儿只想看个真切。此刻，远山青黛更在荷田外，白墙黑瓦相依相绕，在飘渺虚幻中又多了几分真切。

古人将莲未开时称为菡萏、花开时称芙蕖。真正亲近莲，是随了爱摄影的朋友们拍莲。6-9月是拍摄莲的最好时节。

早在5月，其实就已经开始看见池塘里、湖面上的莲叶由浅绿到碧绿、由柔嫩到坚挺、由稀疏到绵密，卷舒开合中倒是有一种自在随性的美，天真任我地疯长。

到了6月，日头正好，第一位拔得“头筹”的菡萏，一茎孤红透着青涩，紧绷着饱满密致的身子，抿着嫣红的小嘴，憋了满脸的粉嫩，先是羞答答地躲在荷叶底下，终又逃不过那一缕缕透射下来的光芒诱惑，冲破闺帷，侧身而出，从此便是婷婷玉立、大大方方的十八姑娘。紧接着，沐浴着阳光雨露的花苞一个个次第绽放，一瓣、两瓣，一朵，两朵…终于满荷塘的莲像是一夜春风，凌波朝日，开得盛大庄严。

那些开得无拘无畏、舒展自如的莲，真像是在淤泥里、沼泽里蛰伏多时，终于披红吐秀，在属于自己的舞台上一展芳华，记得白居易在《长恨歌》里形容女子“芙蓉如面”，大抵说的便是花开正盛的莲，终于迎来她生命中最好的年华，不争百花之英茂，却独有灵秀丰盈。即便风中摇落，那三三两两的莲瓣挂在金盏上也分外香怯娇柔。

拍莲最重要的是光和影，清晨或黄昏是拍莲的最好时光。早晨的莲开得舒展柔美，睡醒了一样透着清灵。到了傍晚，霞光暖洋洋地落在花瓣上，花的颜色更加深沉浑融，像是贵妃醉酒透着慵懒，迷乱了一池江水。

莲的影其实比莲更美，我独爱在那些莲影中寻寻觅觅。有时候，风过影缤纷，水面之下，亦虚亦幻；水面之上，明艳生姿，别有一番意韵。而最好的影，并不在花色明艳、花形饱满的时候，而是大暑走向立秋的时节。

这时候，荷叶逐渐枯卷凋零，花色更浓乃至萎谢，莲蓬渐干，果实深沉，因此水面上渐渐有了疏朗的空间感。叶的萎黄、花的曙红、果的黑咖把湛蓝的秋水点染得丰富深沉，而瘦花、枯茎、残叶、圆蓬却高高低低、弯弯曲曲落入水中，像巧夺天工的手在上好的底色上构图、勾勒，绘就一幅格外清奇而富有禅意的画。

靠着枯茎落下的叶，横亘水面，反倒是最真实的存在。或卷曲或舒展，铺陈在脉脉余晖里，安静而不逐流，连着她的是埋在泥里的根。这是唯一不随波逐流的叶，风吹不走、雨带不走，宁愿在泥里生，而不愿在水光里漂泊。

这样的画面没有明丽丰盈的美，却又格外与众不同。不由地让我想起白石老人最爱画的残荷，红花墨叶，荷茎根根挺拔劲道，荷花朴拙饱满，尤其是焦枯浓淡间的残叶铺洒得率真自如，却又有着纵横疾驰时随手可收的老辣。看白石老人的残荷，是真正的笔道沧桑，虽是从简如流，内在饱满的生命激情早已力透纸背，磅礴壮美。

白石老人50岁试笔荷花，直到96岁最后一幅荷花图终笔，岁月沉潜爆发出来的艺术热情更像是对生命的寄寓。画莲是因为像莲，即便莲叶枯萎，根在叶在，沉潜着坚如磐石的生命定力和追求。

渝－诚心

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军妍

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